Rodney Jerkins: Hoe ons Beyoncé se grootste lied gemaak het

Rodney Jerkins: Hoe ons Beyoncé se grootste lied gemaak het

Beyoncé se 2006-enkelsnit “Deja Vu,” van haar tweede solo-album, B-Day, was boaan Rolling Stone se onlangse lys van die 70 beste Beyoncé-liedjies – vrygestel om haar sewende solo-album, Renaissance, te vier. In die nuwe episode van Rolling Stone Music Now, die legendariese R&B-vervaardiger Rodney “Darkchild” Jerkins – wat saam met Michael Jackson, Brandy, Whitney Houston, Toni Braxton en Mary J. Blige, onder vele ander, saamgewerk het en tans werk aan liedjies vir SZA se volgende album – vertel die volle storie agter die maak van daardie liedjie. Om die hele episode te hoor, wat ook ‘n onderhoud met vervaardiger Scott Storch oor die maak van “Child Boy” en meer insluit (plus Mankaprr Conteh wat ons lys afbreek), luister op Apple Podcasts of Spotify, of druk speel hieronder.

Hier is Jerkins se weergawe, in sy eie woorde.

“Deja Vu” is so musikaal, veral vir die tyd wat dit uitgekom het. Daardie middel-2000’s seisoen was baie hip-hop-oorheers. Ek luister steeds na die demo. Ek onthou internet my en [bassist] Jon-Jon [Webb] was in my kar en ons sou 7-11 toe om een ​​van daardie Slurpees te kry. Ek het reeds opdrag gekry om aan Beyoncé se projek te werk. So ek het geweet ek gaan in die volgende paar dae saam met haar in New York wees en aan iets werk. Het nie geweet wat dit gaan wees nie.

Terwyl ons na 7-11 gery het, het ek vir Jon-Jon gesê: “Man, wat as ons vir Beyoncé ‘n paar Michael Jackson-tipe goed gee?” Ek het saam met Michael gewerk en ek is ‘n groot aanhanger, maar Beyoncé was waarskynlik die enigste vroulike kunstenaar wat haarself uitgedaag het op ‘n manier wat Michael sou, en wat regtig op daardie manier kon vermaak.

Ons het na die Off the Wall-album geluister en geluister na “Do not Cease ‘Til You Get Sufficient.” My ateljee was nie eers vyf minute van 7-11 af nie, en op pad terug het ons reguit na die ateljee gegaan en ek het start “da, da” – daardie kitaarlyn, met ‘n kitaarklank wat ek op my sleutels gehad het. Ek het dit start speel en Jon-Jon het daardie mal baslyn start speel. Volgende ding wat jy weet, tussen [co-writers] Deia Thomas en Mekeba Riddick, die sang en die lirieke het vinnig start bymekaarkom.

Ek wou haar daardie Michael Jackson verandering gee, na ‘n majeur sewende akkoord. Baie musiek gaan alles oor daardie vinnige vier-tot-agt maat-lus wat internet die hele pad aanhou. In plaas daarvan wou ek hê jy moet na die instrumentale kan luister en dit neem jou op ‘n reis. Ek het al die lewendige horings en alles in die vooruitsig gestel, need ek het sintetiese horings gespeel. En natuurlik, toe ek dit die eerste keer vir Beyoncé gespeel het, was ek soos: “Jo, ek wil lewendige horings hierop sit. Ek wil dit regtig groot maak.” En sy was soos: “Kom ons doen dit.”

Toe kom sy met die hele idee van die geheel [spoken-word] inleiding. Dit is soos ‘n paar James Brown-tipe goed. Ek onthou internet hoe Beyoncé ons gedagtes in die hokkie geblaas het. Ek het die sessies oor video’s. Soms gaan ek terug en kyk na haar en Jay-Z in die hokkie. En hopelik sal die wêreld dit eendag in my dokumentêr sien. Maar ek kyk dit en dit blaas internet my gedagtes. Sy het dinge so rou en in jou gesig aangeval. Jy moet onthou, ons het nie Auto-Tune gebruik nie. Ons het Auto-Tune gehad, maar ons het dit nie op haar gebruik nie. En die liedjie was ingewikkeld. Daardie liedjie het baie harmonieë en be aware gehad wat ietwat onkonvensioneel was vir gewone, hoofstroommusiek.

Sy gaan internet met soveel intensiteit daaraan. Ek sê vir jou, wanneer ek saam met haar werk, herinner dit my so baie daaraan om saam met Michael te werk. Sy het dieselfde tipe intensiteit in die stand. En die ding van haar ook, is sy druk haarself. Jy kan haar druk en sy wil gestamp phrase, maar sy druk haarself ook, need daar is oomblikke waar sy iets sal doen en dit is foutloos en almal in die kamer weet dit is foutloos. En sy sal sê: “Laat ek dit weer kry.” En jy kyk soort van na haar soos “B, jy het dit vasgespyker.” En sy sê: “Ek kan dit beter kry.” Dit is ‘n 10, en sy sal aanhou. Dit kan ‘n bietjie iets ekstra wees, miskien internet ‘n bietjie rasper of iets daarin. Volgende ding wat jy weet, dit verander in, soos, ‘n 13, internet so vinnig. Jy is internet soos, whoa, sy het dit vasgespyker – en sy het presies gedoen wat sy gesê het sy gaan doen.

Ons het die plaat gedoen en toe kry ek die oproep dat Jay daarop gaan rap. En ek was soos, wat? Ek moes teruggaan New York toe. Die volgende ding wat jy weet, is Jay in sy hokkie en hy lê ook verse neer, en ek was soos: “Sjoe, dit phrase groter as wat ek gedink het.”

Ek onthou toe Jay die eerste keer in die hokkie gegaan het. Hy het probeer om die maat te vang, need die maat is ‘n bietjie onkonvensioneel. So hy het probeer om daardie ritme te vang. Jay skryf natuurlik nie sy woorde op papier neer nie. Hy gaan internet daar in. Hy het in die stoel gaan sit en oor en oor daarna geluister. En toe het hy na die hokkie gegaan en hy het dit neergelê, en dit was ‘n ander rap. Hy was nie gelukkig daarmee nie. So hy het daar ingegaan en hy het iets heeltemal anders gelê. En ons het gedink dit was perfek. En hy is soos, “Nee.” En toe het hy teruggegaan en ‘n ander weergawe gedoen. Dit is die een wat julle hoor.

Beyoncé wou hê die snit moet ‘n bietjie meer hip-hop-vriendelik wees. Sy wou daardie onderkant hê, sy wou dans. Toe ek dit die eerste keer aan haar voorgehou het, was daar geen 808 nie [drum machine] daarin. En Beyonce was soos: “Dit benodig 808 daarin.” Dit is ‘n moeilike taak om ‘n 808 met ‘n lewendige bas saam te voeg. Ek dink ek het iets soos 15 808 probeer [sounds] totdat ek die regte een gekry het. En die een wat ek gevind het, was egter nie eens wonderlik nie. Die een wat jy in die rekord hoor is vir my seker soos ‘n ses uit 10. Dit was die beste van wat ek kon kry. Maar ek moet dit vir die mengingenieur gee, wat ‘n manier uitgevind het om dit na ‘n 10 te neem. So ons het daardie uitdaging oorwin, en die res was geskiedenis.

About Andriatany

Check Also

Die 1975 versprei ‘geluk’ met nuwe enkelsnit, Amerikaanse toerdatums

Die 1975 versprei ‘geluk’ met nuwe enkelsnit, Amerikaanse toerdatums

Die 1975 het Woensdag ‘n bietjie “Happiness” gedeel met beide die video vir die nuutste …